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声声《蝶恋花》重重追思人 李世济灵堂接受公众吊唁

时间:2018-8-1 13:34:11来源:本站 作者:admin 点击:04次
《大梦敦煌》演出剧照王艺潼饰演的月牙7日记者获悉,备受期待的第23届金鸡百花电影节开幕式演出正式敲定,主办方选择24日晚在甘肃大剧院为来自五湖四海的嘉宾献上经典舞剧《大梦敦煌》,以唯美敦煌艺术领衔开幕大戏率先亮相。一句铿锵九霄的“我失骄杨、君失柳”,

    《大梦敦煌》演出剧照王艺潼饰演的月牙7日记者获悉,备受期待的第23届金鸡百花电影节开幕式演出正式敲定,主办方选择24日晚在甘肃大剧院为来自五湖四海的嘉宾献上经典舞剧《大梦敦煌》,以唯美敦煌艺术领衔开幕大戏率先亮相。

    一句铿锵九霄的“我失骄杨、君失柳”,似“程”又非“程”,却足以摄人心魄——昨天上午,国家京剧院八楼传出京剧艺术家李世济生前妇唱夫随的《蝶恋花》,追思程派大师的灵堂正式接受公众吊唁。

    盖州市辽剧团此次演出的《三战张月娥》,是辽剧第一个以武功为主的戏。该戏以整齐的阵容、过硬的武功、精湛的绝活,使观众大饱眼福,尤其是张月娥的扮演者,该团主要青年演员朱晓霞的表演令人叫绝。如朝天蹬、腾空翻、靠旗打出手等,这样高难的动作她做出来干净利落、轻松自如,给人以艺术享受。其他的演员功夫也很过硬,空翻、扫腿、旋子、刀枪把子,打得十分精彩。总之,此戏对辽剧剧种的丰满、对辽剧发展做出了不小的贡献。

    电梯口铺陈着李世济先生《武则天》的剧照,楼道内,挽联“神魂西行驾鹤 传承梨园世济济世心;音容人间宛在 发展国粹程韵韵长新”寄托哀思,《文姬归汉》等代表剧目的剧照定格着李世济艺术巅峰的华彩。弟子、学生与家人分立遗像两侧,前来吊唁的人中有名家亦有戏迷,更有手执拐杖的老人不顾身体不便,行跪拜大礼。花圈更是来自天南海北。

    广州日报:很多歌唱家认为不同年龄才可以诠释不同作品,您也是经历过这样的阶段吗?乔治乌:我从来没有!从一开始我就找准了自己声音的特性,并且尽可能地去延长了自己声音中的特色。而且我明白歌剧是一种“用眼睛来听的艺术”,我会尽量保持自己的身形。我也希望所有歌唱家无论到多大年纪,千万不要丢掉自己的高音,这一点对于你的职业生涯非常重要。

    谭元寿与李世济兄妹相称,两人还曾是多年的舞台合作伙伴。昨天,谭孝曾、阎桂祥、谭立曾代表谭门向李世济先生遗像三鞠躬。

    【演员自述】我需要找出顾香兰老年愤怒的心理依据,但顾香兰又不是一般的老太太,琴棋书画样样都会,她是被“熏过”的。最初我想这个角色快90岁了,所以声音、形体、造型上做了很多设计,但是赖老师不要故意设计,他说,只要在人物处境里就可以。(深圳商报记者 于雪) 标签:许晴 顾香兰 叶锦添 赖声川 不足以

    半个多月连失梅葆玖、李世济两位老友,怕谭元寿先生过于悲伤,家人没敢把李世济去世的消息告诉他,但阎桂祥说,“老人每天都看新闻,我们觉得他应该知道了,但他憋在心里没有说,我们也不敢提。”据悉,如果身体状况允许,谭元寿先生将会参加5月16日举行的遗体告别仪式。国家京剧院一团、二团、三团及中国戏曲学院,昨天都是集体来向李世济表达哀思与敬意。而前天下午,当今叶派掌门叶少兰以及程派名旦张火丁已经先期赶来吊唁。

    “两岸小围炉——2018海峡两岸少儿春节大联欢”由福建省广播影视集团主办、福建电视台少儿频道、海峡卫视及综合频道承办,将在2月9日小年夜20:20福建电视台少儿频道和综合频道同步播出,海峡卫视、台湾东森电视台于春节期间播出。大年除夕,福建少儿频道还将全天14小时不间断播出,为两岸亲子家庭奉献春节艺术年味大餐。(完)

    张曼玲: 我是李世济老师的“老学生”,跟老师同台我甚至惶恐不安

    随着国门打开,越来越多的西方乐团来中国“淘金”,有人因此把东方看作是古典音乐的一方热土。廖昌永却保持冷静,“中国只是全球古典音乐的一个增长点,但放眼欧洲国家,他们的观众基数大,并没有所谓衰退的现象。”与此同时,对于国内市场挖掘也不能急功近利。培养观众,抓住年轻人是必须的,但也不能忘了给予观众群体成长的时间。“年轻的时候荷尔蒙旺盛,就是喜欢听躁动的音乐,但等到年纪渐长,有了一定的阅历和文化沉淀,自然会选择古典音乐。”艺术的检验空间在舞台去年,上音实践活动就有160余场。“学生有舞台,百姓有戏看,等到演员观众双向互动建立起来,等到学生的艺术生涯从学校到剧团无缝连接起来,再来谈论古典音乐的市场也不迟。”曾活跃于世界各地的顶尖歌剧舞台,廖昌永最终选择回归母校,转型成为一名教育工作者。相比于外面纷繁的市场,他更喜欢校园纯粹的艺术环境和学术氛围,直言自己“没学够”。而比起《唐·卡洛斯》、《浮士德》、《游吟诗人》这些重量级参演作品,他也更愿意谈谈近些年的教学工作。

    多年前曾为张国荣在影片《霸王别姬》中的表演指导京剧身段及京味儿语言的京剧名家张曼玲,如今已是81岁高龄,昨天来到灵堂吊唁时几度泣不成声,最终由三位弟子搀扶才一步一回头地走出追思堂。“我是李世济先生的‘老学生’,从上世纪60年代就跟她学戏,《英台抗婚》、《三击掌》、《三娘教子》、《陈三两爬堂》等,老师对我的教诲让我终身受益。虽然我拜的是赵荣琛老师,但李世济老师永远是我的老师,我始终心存敬畏。有一次给毛主席、周总理演出,我演《陈三两爬堂》,上场前才知道大轴是李世济老师的《英台抗婚》,能够与老师同台我很兴奋,但同时也很惶恐不安。”在张曼玲看来,李世济老师和唐在炘老师夫妻俩对于程派的唱腔是有革新和创造的,“他们两人非常值得尊重。”

    南方日报:您如何来理解“学者型剧院”?是否适用于目前的广东话剧市场?梅晓:应该是适用的。因为“学者型剧院”说白了就是我们对于知识的把握。知识是提升人审美眼光至关重要的因素,眼前我们这支队伍在这方面还有些缺失,比如在选择剧目时,欠缺长远、独到的审美眼光,去发现具有珍贵文献价值和社会价值的剧本。戏剧创作不是单纯的从一到二这么简单的工作,好的剧本写出来以后,还需要剧组共同努力,让它变得更成熟,更完善,而学识,即从业人员队伍的素质,会起到决定性作用。像于是之、林连昆等前辈,本身在中国古典文学、外国文艺方面功底很深,这种求知氛围会直接影响到身边的人,在艺术脉络的传承过程中,会进而形成泽被后世的“文化地基”。【延伸阅读】保住有梦的戏剧人才据广东省戏剧家协会专职副主席梁少锋介绍,目前广东省实力比较强的主要是三大话剧团体——广东省话剧院、广州市话剧院以及广州军区文工团话剧团,“目前小剧场演出这块,‘省话’有比较固定的演出场所,‘市话’也已经坚持了一段时间。有了这样一个阵地,对演员的磨练、剧目的推出是比较好的。”同时,他也指出,从全国来说,话剧创作对编剧人才求贤若渴,而剧目创作也仍是广东的薄弱地带。

    于魁智: 我还是新人时,李老师怕观众不买账,就在我后面演出支持我

    今年,聚橙音乐剧将陆续推出经典音乐剧中文版作品和更多优质的原创音乐剧,还将探索和打造“精品小剧场音乐剧系列”,以“小而美”的优秀作品和亲民的票价培育市场,让更多人能将观看音乐剧作为自己的文化生活方式之一。百老汇浪漫爱情音乐剧《I DO!I DO!》讲述了一对夫妻50年的婚姻旅程,融合了百老汇经典歌曲和舞蹈,剧情改编更贴近中国观众;音乐剧《长腿叔叔》中文版是一部关注女性成长、融合浪漫爱情的经典作品,这部剧今年将全由女性班底的制作人、导演和音乐总监联手打造登陆国内。聚橙音乐剧正在规划2019年至2020年的剧目安排,除了继续引进高水准的音乐剧作品之外,还将在中文版制作方面着力,巩固国内市场,让观众获得更亲切的语言环境的观演体验。同时,着力把音乐剧文化向二三线城市持续扩展。

    昨日最早赶来吊唁的是于魁智、李胜素。李世济正是于魁智刚入剧院时的一团老团长,“1982年我毕业后进入中国京剧院(现国家京剧院)一团,李世济老师一直提携栽培我。我在剧院演出的第一出传统京剧《红鬃烈马》,就是跟李老师一起唱的;全本《牧羊圈》是我到剧院后才学的,也是跟李老师一起演的,当年这出戏曾是杨宝森先生和程砚秋先生联袂合作的。后来到山东、河北以及南方等地演出,李老师都带着我,让我演《文昭关》、《打金砖》等戏,唐在炘老师亲自操琴。那个时候,我还是一个初出茅庐的年轻演员,李老师怕观众不买账,就在我后面演《六月雪》中的‘探监’一折,支持帮衬我。所以说李老师不仅在程派传承上功不可没,在培养年轻人上也很花心血。”

    评价陕西曲艺:是曲艺事业中重要的军团在陕西省文联党组书记、常务副主席吴丰宽介绍了陕西相声现象的基本情况后,姜昆表示,陕西一直是曲艺的重镇,是曲艺事业当中一个重要的军团,对于相声在陕西的崛起,姜昆评价:“从第八届牡丹奖的颁奖晚会和分赛区的比赛,一直到第七届CCTV相声大奖赛,我看到那么多的演员,尤其是年轻的演员出现在这些舞台的时候,我心里有一个感觉,我觉得以此为标志,中国相声界已经完成了更新换代。”姜昆说,曲艺界人才更新换代有一个过程,“我觉得小剧场的演员也好,年轻演员也好,不太被重视的演员也好,他们在基层演出,大量的节目要去掌握、去创作,无数次的演出是量变。到了牡丹奖和CCTV相声大奖赛的舞台上,要考虑到艺术家的责任、艺术的质量,以及相声应该承担起什么样的责任。专家、编导还有审查的同志们告诉你这句话不能说、那句包袱不能要,实际上是一种提高,是从小众艺术到大众艺术转变过程当中一个质变。”分享文艺座谈会:总书记给曲艺界说了三句话姜昆参加了10月15日召开的文艺座谈会,他特别回忆了当日的情况,“习总书记到我面前伸出手来握手,他说:‘怎么样?姜昆,还好吧?’我说:‘总书记,我正在准备我自己的个人相声专场作品,您刚才说了对于艺术工作者来讲,作品是我们的立身之本,我们一定要多出作品,您放心。’我就说了这么一句。总书记笑了,讲了三句话,实际是给我们所有的同行说。第一句话是:‘你们确实是应该要多出一些作品’;第二句话是:‘不过我觉得现在有很多东西可以写’,第三句话是:‘你们过去的那些作品多好啊’。我觉得这是对相声界的一些赞扬。对于相声演员来讲,最重要的就是怎么样把作品提高上去。”姜昆说:“演员就是要靠作品说话,尤其是总书记在文艺座谈会上特意说,一部好的作品应该把社会的效益放在首位,同时也应该是社会效益和经济效益相统一。文艺不能是市场的奴隶,好的文艺作品是既能够在市场上取得成功,又得到大家的喜爱,这些应该引起我们相声界深思。”  谈相声界新现象:年轻演员意识到保护传统艺术进入新世纪以来,在全国范围内,以小剧团经济为代表的相声业蓬勃发展。姜昆评价,小剧场中的年轻人各自走出了新的艺术探索之路,对传统相声的创作和表演方式都提出了挑战。

    李世济先生晚年腿脚不灵便,视力也不好,但于魁智却常常看到她坐着轮椅到排练场给年轻演员说戏。如今,虽然李世济与唐在炘两位先生都已不在,于魁智说,“国家京剧院一团的乐队依然是由唐老师当年主导的班底组成,他们现在已经开始为第四代演员伴奏,我们几代演员都是两位先生着力创建的这支乐队的受益者。”

    梨园记忆与时间赛跑让马禄德老人临终前仍牵挂不已的“富连成社”,对今天许多人而言已稍显陌生。

    文/本报记者 郭佳 摄影/本报记者 王晓溪

    在《茶馆》故事的开头,主人公王利发意气风发地从自己父亲手中接过了裕泰茶馆,成为新掌柜。而如今在舞台上,梁冠华也同样精神抖擞地从于是之手中接了班,成为《茶馆》的“新掌柜”。舞台上的灯光一打,帷幕一拉,茶馆还是那个茶馆,规矩还是那些规矩,故事情节一点没变。一个胖胖的王利发顶着小毡帽提着茶壶跑出来,一路吆喝着,恍如当年的于是之。

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